Quando un'opera perde i diritti, attorno a essa si forma una popolazione che la consuma. Non è un male: è la ragione per cui il pubblico dominio esiste. Il problema è che quella popolazione è indifferenziata agli occhi del lettore: chi produce accesso e chi produce rumore si presentano allo stesso modo, con lo stesso titolo. Questo progetto fa tre operazioni distinte — misura, traccia, separa.
Quanti prodotti esistono, dove stanno, quanto sono grandi. Sei indicatori, cinque strati, le lingue reali, tre dataset aperti: 1.432 titoli su Internet Archive, 115 tracce che usano il nome, 30 audiolibri su venti canali. Misura, non giudica.
I numeri →Lo stemma: dal ceppo del 1881 al libro del 1883 e poi ogni ramo — traduzioni, varietà locali, lingue speciali, illustratori. 676 edizioni, un punto ciascuna, come in uno stemma codicum.
L'albero →Chi vive sopra l'opera, classificato caso per caso su due assi pubblici — apporto e fonte — e diviso in quattro classi: chi aggiunge, chi copia, chi fa rumore, chi appropria. 32 casi, con la correzione minima che servirebbe a ognuno.
Lo schedario →«Tradotto in 247 lingue e idiomi» è una stima che circola dal 2003, senza elenco; la biblioteca della Fondazione Nazionale Carlo Collodi ne attesta 87, da 65 Paesi. Lo stesso scarto si ripete sugli illustratori: oltre 1.000 stimati, oltre 700 documentati. È il motivo per cui il censimento misura le attestazioni e non le stime — e il motivo per cui i due atlanti, Atlante Pinocchio (Treccani 2024) e l'Atlante delle edizioni italiane di Santo Alligo, sono la base del lavoro. Le lingue nel censimento →
«Nel 1940, quando il Pinocchio cadde di dominio pubblico, tutti gli editori d'Italia, grandi e piccini, lo ristamparono» — il fenomeno ha ottantacinque anni: l'intelligenza artificiale ha solo abbassato il costo di ingresso.
La differenza tra una riproduzione in più e un'operazione estrattiva non è morale, è documentabile: sta in due domande semplici. Che cosa aggiunge rispetto all'originale? Che cosa dichiara su da dove viene? È su queste che lo schedario assegna le classi, e non sul gusto. Il risultato meno ovvio: le volture non sono i lettori amatoriali — che mettono una voce e un nome — sono le fabbriche: chi spezza l'opera in episodi intitolati «completo», chi genera l'audio con una macchina, chi ricarica la registrazione di un altro.
Perimetro A, il corpus: chi lavora sul testo o sulle tavole — edizioni, scansioni, letture, traduzioni, adattamenti, merce illustrata. È qui che si applicano i criteri. Perimetro B, il nome: chi usa «Pinocchio» come parola — titoli di brani, omonimie, giochi di parole. Non è parassitismo, è interferenza: si misura a parte, non si classifica. Confondere i due perimetri è l'errore che rende inutile ogni discorso sul pubblico dominio.